没了歌舞和阿米尔·汗印度批片注定“凉凉”?

强势闯入观众(准确来说是网友)视线,中国观众就已开始对印度电影产生初步认知,同样,

据统计,自2015年印度电影在中国市场“冒头”,阿米尔·汗出演的4部影片累计票房22.26亿元,而另外16部“非阿米尔·汗”印度电影累计票房相加也仅达到14.18亿元。

去年4月《调音师》大热,众望之下的印度电影,开始寻找自己不囿于一个人、一种类型的独立存在价值。歌舞退去,悬疑先行,而“非阿米尔·汗”电影却颇显疲态,近期的《云端之上》《无所不能》《宝莱坞机器人2.0:重生归来》等印度电影皆不甚如人意。

自10月25日上映至今,电影《天作谜案》在院线万(截至下午四点),预测内地票房917.5万,位列上图中2015年以来印度批片的倒数第五位。

“悬疑”不够“悬疑”,字面意思,这悬疑片的悬疑劲儿还不够,至少,没有达到许多中国观众要求。

中国传媒大学教师金雨轩用四个字形容《天作谜案》的悬疑设定——“漏洞百出”。

而这并不意味着它是一部大烂片,相反,影片完成度很高,商业诉求清晰。“我应该会给它6.5分,因为它是一个及格线以上的、完成了完整故事情节的电影,但是作为悬疑片来说,可能还有所缺憾”,金宇轩如是说。“悬疑”的问题出在哪?

这是一部印度摄制的、并没有歌舞片元素存在的悬疑电影,用“罗生门”的方式讲述了一系列天作巧合下发生的一起“双重谋杀案”。

有观众评价,一个案件多种描述,与《看不见的客人》类似,但断案不够严肃,反转关键证据如同儿戏,剧情扑朔迷离,且结尾没有太多意外感。

对应其完整性、完成度较高的类型化基础,这一“槽点”出现的核心仍在于“旧”。

一来,和《调音师》一样,这也是一部“翻拍”片,原版是几十年前的故事,如金宇轩所说,这侧面反映了印度悬疑片本质上是“缺少自信”的。阿米尔·汗二来,阿尔比安-阿耶蒂它使用了“罗生门”式的叙述,却没有实现如《看不见的客人》那样不断撒谎、不断揭穿的激烈矛盾,本片中的警察“像狼人杀一样依次问讯嫌疑人”,悬疑气氛未能成功搭建。

“它的节奏比较慢,故事就像流水账一样往下铺陈,这会带来一种我们称之为‘不紧张’的感觉”,金宇轩指出本片的第二个问题。

作为一部悬疑电影,“复盘”必不可少,但“复盘”也有很多种方式。《天作谜案》中,导演“生怕观众看不懂,做了非常冗长的一场戏,让男主人公打电话絮絮叨叨把整件事复述一遍”,可惜的是,“这种复盘影响了节奏”,抹杀了给观众的“留白”。

对此,金宇轩分析,“导演对自己的悬念设计是不自信的,他用大量的冗赘让观众强化认知”。但实际上,一位好的创作者要做到的,是在前85分钟都让观众觉得自己“比导演聪明”,但在最后5分钟的反转里,要产生颠覆性的情景,让观众认可“还是导演更聪明”,我们称之为观众的“推理挫败感”,而这才会让他们认为这部电影值得票价。

诚如前文所述,作为印度“三大汗”之一的阿米尔·汗在中国市场极具观众缘,他的名字某种程度上成为了一大票房保障要素(当然,这不是绝对的)。

2012年,《时代》周刊用这句话为题讨论当期的封面人物阿米尔·汗。从某种角度来说,阿米尔·汗的确改变了世界范围内无数观众对于印度电影的认知,也为印度电影的未来开拓出了一番天地。

但显然,用单个的演员代表某个国家的电影形象无疑是个“丧失后路”的选择——某位演员的“突围”是个好的开端,却也意味着接下来极大的“转型”困难。“如何让观众接纳更多的演员”成为了考验。

小编相信,标志性的印度面孔绝不只阿米尔·汗一位,但能否在他国观众热情未褪之前,找到下一位“阿米尔·汗”,许是印度电影亟需解决的问题。

悬疑影片《调音师》的大热,不仅让印度电影的国际受众们眼前一亮,也让他们本土的创作者精神振奋,印度电影似乎可以逐步摆脱“歌舞片”的单一类型限制,寻找到又一“走向国际”的新“路子”。

电影《天作谜案》中完全没有歌舞元素,这是一次勇敢的尝试,但对于“后来者”,它也是一次先验性“碰壁”——其背后是巨大的“自我挑战”。

如前文,中国观众乃至世界各地观众对于印度电影的基本认知来自于歌舞和阿米尔·汗两项,而二者在这部影片中都是“缺失”的。(也许,依次剥离的尝试才是相对理性的)

诚然,“在地化”的歌舞限制了印度电影的“多类型化”发展,也为每一部电影都打上了相似的烙印,但一举剥去“在地”的外衣,是否又被迫承担起了太大的风险?该有如何强大的叙事、优秀的演员和深刻的内容,才能帮助这一“二无”产品找到它的“真爱粉”?也许导演也答不上来。

当观众看到不这么“印度”的“印度电影”,它就必将在失去鲜明“民族特色”的“护体”下,回归到来自世界各地的众多悬疑电影群体中,进行一场“绝对公平”的对决。

如上,
更多精彩尽在这里,详情点击:https://trabajoconlared.com/,阿尔比安-阿耶蒂如何突破两个“套壳”,找到新的存在价值,是印度批片“突围”的关键所在。

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